Храм Христа Спасителя

Место расположения

г. Самара

Историческая справка

На плане губернского города Самара 1853 года была выделена обширная площадь под строительство кафедрального собора, но из-за отсутствия средств строительство откладывалось. Глава епархии Преосвященный Самарский Епископ Герасим (Добросердов) постоянно призывал власти к строительству собора, последнее его ходатайство было написано в адрес губернатора 4 апреля 1866 года и по стечению обстоятельств, в этот же день произошло покушение на императора Александра II. Торжественная закладка храма состоялась 25 мая 1869 года. По некоторым данным, во время своего визита в Самару в 1871 году, Александр II лично заложил камень в строящийся собор. Александр II поручил разработку проекта собора МВД. Министерство же возложило исполнение воли императора на члена строительного технического отдела МВД профессора архитектуры Эрнста Ивановича Жибера. Профессор Жибер спроектировал одноэтажный храм вместимостью 2500 человек, который и был утвержден императором. 28-30 августа 1894 года собор был освящен. После революции площадь была переименована из Соборной в Коммунальную, затем в площадь им Куйбышева, собор был закрыт. В марте 1930 года Москва отклонила проект реконструкции собора. Было принято решение взрывать собор по частям. Разбор собора продолжался около четырех лет, весной 1935 года взорвали колокольню.

Религиозные особенности

В иконостасе и киотах, прилегающих к нему, находились различные пожертвованные верующими иконы: икона Божией Матери «Милостивая» или «Достойно есть». Афонской работы, в серебряном окладе и с такой же лампадой, была пожертвована самарским горожанином, французским подданным Петром Николаевичем Франшвилем икона святого благоверного князя Александра Невского, пожертвована духовенством Самарской епархии в память 25-летия царствования Александра II икона святого Алексия, митрополита Московского, в серебропозолоченной ризе. Была прислана митрополитом Московским Иоанникием по случаю трёхсотлетия Самары, отмечавшегося в 1866 году икона святого Иоанна Рыльского. Была прислана из Софии 3-й дружиной Болгарского ополчения в благодарность за присланное городской думой Самарское знамя икона святого равноапостольного великого князя Владимира, в память торжества девятисотлетней годовщины крещения Руси, принесена Самарскою городскою думою по постановлению 17 июня 1888 года, ассигновавшей на это приношение 1000 рублей икона святого равноапостольного великого князя Владимира, пожертвованная храму самарским духовенством икона блаженного Николая Кочанова, небесного покровителя Николая I, пожертвованная городской думой в память об императоре при известии о его смерти икона святого Емельяна, небесного покровителя Е. Н. Шихобалова, почти двадцать лет посвятившего строительству собора икона святой Параскевы, пожертвованная городской думой в честь 25-летия бракосочетания Александра III и Марии Фёдоровны икона святых Кирилла и Мефодия, в память о тысячелетии кончины святого Мефодия, принесённая городской думой 6 апреля 1885 года икона святой Марии Магдалины, в раме, вышитой бисером, и ризе, вышитой золотом. Пожертвована самарским комитетом общества «Красный крест» в память о спасении императорской семьи 17 октября 1888 года.

Архитектурные особенности

Храм имел черты, характерные одновременно для византийского, русского и романского стилей. Двускатные завершения фасадов относились к романскому стилю, высокий барабан в центре здания характерен для византийской архитектуры, но увенчан он был русским шлемовидным куполом. Аналогичные, но меньшие барабаны были установлены над скругленными в плане компартиментами между рукавами креста. К «романо-византийским» элементам собора принадлежали сдвоенные и строенные полуциркульные окна, аркатурно-колончатые пояса, ползучие арочки. Сложность объёмов, обилие декоративных кирпичных элементов, пирамидальность объёма — также характерные элементы византийского стиля. К «русским» относились щипцы, колонки с муфтами, заимствования из народного деревянного зодчества в отделке карнизов. Высокая колокольня над входом также типична для русских храмов «кораблём». Галерея была увенчана семью малыми главками, усиливавшими эффект ступенчатости силуэта собора. В ходе строительства проект несколько изменялся. Так, в начале 1890-х годов Щербачёв выполнил перерасчёт барабана главного купола.